After5 Lab Band Official Homepage http://www.after5lab.net After5 Lab Bandのホームページです Sat, 28 Apr 2012 23:21:44 +0000 ja hourly 1 もし社会人ビッグバンドでリーダーをやっているシャチがドラッカーの『マネジメント』を読んだら http://www.after5lab.net/?p=3670 http://www.after5lab.net/?p=3670#comments Sat, 28 Apr 2012 23:21:44 +0000 after5labband http://www.after5lab.net/?p=3670
こんなに可愛くもないし、愛嬌もない私ではありますが、ビッグバンドに対する愛着（執着？）だけは人一倍あると思っています。ちなみに方法論として何かしらのマネジメント論を習得することは決して悪いこととは思っていません。むしろフレームワーク的に自在に使いこなせたら便利だろなぁ、なんてぐらいには思っていたりします。

とはいえ、私、読書が大の苦手な人間でして、それこそ小さい頃から読書感想文の提出は一番最後でしたし、っていうか、本読んでるとどうしようもなく眠くなるんです。いや、ホントは読みたいんですよ、知識も吸収したいし、人の考えに触れるのは刺激的だし。でも、生理欲求にはどうしても勝てない・・・
ちなみにgoogle先生に「読書　眠くなる　克服」と入れるとこんな答えを出してくれました。素晴らしい、頑張ろう同志！！
http://oshiete.goo.ne.jp/qa/6799944.html
更に睡眠障害克服法として読書を薦める人まで。
http://anminhou.seiuns2.com/syushinmae/post_18.html

さて話を少し戻して・・・

実は以前メンバーから「ある程度人数集まってやってるんだし、何ていうか”ビジョン”とか”目標”とか決めた方がいいんじゃない？」といった話が出ましてね、それからちょっと考えていたわけです。

このバンドのビジョン、目標・・・

それって多分「音楽を通じてメンバーの生活が豊かになる」ってことかなと、思っています。

ぶっちゃけた話、私も色々考えるんですがね、結局のところアマチュアバンドってどこまで突き詰めていっても、自己満足の領域からは抜けないわけですわ。自分達の音楽を通じて何かを訴えていく、少なくとも私はそんなこと考えとらんわけです。メッセージ性の無い音楽に意味なんかあるのか？なんていう議論もあるでしょうが、逆に言うと音楽よりもっとやるべきこと、もっと考えるべきこと、がいくらでもある中で優先順位は決して高くないし、音楽に対してそこまで誠実にもなれん、それが正直な現状なわけです。もし私がそんな現状認識も無く、仕事もそこそこ、家庭もそこそこに音楽にどっぷりのめり込んだら、そりゃ単に”はまっている”ってだけですわな（時として競馬やパチンコ、最近だとソーシャルゲームにはまって、人生狂わせちゃう人もいるわけですし。もっともそういう状況にある人間はえてしてそれで良い（むしろそれ”が”良い）と思っているかもしれないが、まぁその辺は置いておきましょ）。

とはいえ、いい大人が金も時間も労力も、更に言えば色んな人に協力（迷惑？）もしてもらいながら、やっていることが単なるジコマンでは「う～～～～～～～ん・・・」となるわけで、やっぱりもっともらしい大義名分が欲しい、というのが本音なわけです。つまり、例えばリハ中に「そこのシンコペーションの感じ方は正直もっと重たい感じで」という発言一つにしても、それが出来ることが何を意味するのかってこと、これをある程度意識しておく必要があるんじゃないかってことなわけです。ライブでいい演奏をする為？お客さんにワーっと言ってもらう為？ただそうした方が何となくいいから？コンマスがそう言うから？バンドでそう決めているから？

で、考えたのが最初のこと。要するに音楽含めて各人に24時間365日、更に言えば総生涯時間というものが与えられている中で、それぞれが「家庭」「仕事」「学習」「趣味」等といったカテゴリーに対し時間を投資・配分するわけです。更に個々人には投資方針があり、ある人は「何でもいいのでNo.1を目指す」、ある人は「バランスよく総合評価で良を目指す」または「何となく周りに合わせて」という方針で投資配分する人もいるかもしれない、その辺は正直人それぞれなわけです。ただ、そう考えると、バンド活動というのもメンバーのポートフォリオの一部という話なのかなと、そう思うわけです。となると、私含めメンバーがこのバンドに時間を投資する理由・意義・期待しているリターンって何か、、、それが多分「生活が豊かになる」ことなんじゃないかな？と。

つまりリハにしてもライブにしてもイベントにしても、全てのバンド活動はこの「生活が豊かになる」という目的に対して行われており、例えばかっこいい演奏が出来ることも、それでもって何か自分自身の欲求を満たすことが出来れば、それが明日への活力になり、更に生活を充実させていこうというモチベーションの一つにもなるんじゃないかと、そう考えることで「そいじゃ、このフレーズはもう少し丁寧に演奏するぞ」って形につながるのではないかと。それこそ、音楽なんて趣味は一昔前なら一部の金持ちもしくは余裕のある人しか出来なかったわけで、それをごくごく一般的なサラリーマン世帯が存分に楽しめているわけですから、そういう意味ではかなり贅沢な話じゃないか、ってそう思ったりもするわけです。

まぁ、さはさりながら、目の前の音をちゃんと演奏することが生活の豊かさと直結している、かというとかな～～～～～～り微妙な話なわけで（かつて、一度だけバンドのOBとして現役に真顔で「愛と勇気」という話をしたことがあったが、その時の衝撃たるや、、、もうね二度とそんな言葉を口にしたくないくらいものでしたよ、なはははは！！！）。となると、結局はその辺のところを頭の片隅に入れつつ目の前のことをちゃんとやりましょうね、ってことになるわけですな。

えてして戦略視点とか全体最適なんてもっともらしいこと言っても、それだけでは現場は機能しないもんでしてね、その辺のすり合わせに今度はえっこらよっこらしてどっこいしょっとなる。すると「なぁんだ、結局前と変わってないじゃん！！」ってね、もうナハナハって感じだわな、こうなると。

以上、とりとめもなく書いてしまった、しがないアマチュアバンドのバンドマスターの独り言でした。

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独り言

  • 明けましておめでとうございます
  • 今年も皆さんと明るく楽しく元気良く、共に遊ばせていただければ幸せだなと思っております。
  • 個人的には何か素敵なことを一つでも多く出来たらいいなと思っている次第です。
  • 何卒一つ宜しくお願い申し上げます。

]]> http://www.after5lab.net/?feed=rss2&p=1866 0 こんなもんにうつつを抜かす奴はろくな大人になれん！！ http://www.after5lab.net/?p=3760 http://www.after5lab.net/?p=3760#comments Sat, 28 Apr 2012 13:38:50 +0000 after5labband http://www.after5lab.net/?p=3760
とトランペットが海に投げ捨てられてしまうシーンがあまりに印象的だったNHK連続ドラマ小説「てっぱん」（ちょっと古いかな？）。まぁ、確かにばあちゃん的にはそうしたくなる気持ちも分からんではない。

確かに、楽器にうつつ抜かしながらろくな大人になっている人間、というのをあまり見かけない。以前とあるバンドに対バンを申し込んだら「最近活動を詰めすぎたところ、メンバーに家庭崩壊を起こした人間が出てきたので活動を当面自粛しようと思います。すいません」という回答が返ってきたことがあったが、実はそういう話、結構いたるところで聞くんですね。恐らくその人「楽器と家庭、どっちが大切なの？」と詰め寄られた時に、真顔で「楽器」と答えてしまったんでしょう。

かくいう私もそんなロクデナシブルースまっしぐらな大人なわけで、【残りの人生時間-(仕事時間+家庭時間)=楽器時間】という方程式が出来上がっている以上、仕事時間と家庭時間は必要十分に取っていきたいので、となると楽器時間を増やすには「長生きするしかない！！」と考え、三十路を超えた辺りから妙に健康診断の結果が気になっていたりするわけであります。しかし長生きしてもハイノートばんばん当てるのは大変なので、息の長いプレイヤーとなるにはやはり「ロ〜ソ」がとれないとなぁ、なんて生意気なことも考えたりしているわけです（プロ野球で最近ファースト守ってた野手がキャッチャーの練習し始めた的な）。

で、更に、かくかくしかじか、喧々諤々、ところどころ、しどろもどろ、あぁだこぉだ言いつつ、結局「ろくな大人になれん」と分かっていても楽しいんだからやってしまう、典型的なダメ人間思考なわけだが、真実音楽なんていう道楽が許されている現在の世の中にあって、それを素直に楽しむことはそんなに悪いこととは思っていないわけです。

何が言いたいかって？要するに「いやぁー、音楽って本当に良いものですね」ってこと。






]]> http://www.after5lab.net/?feed=rss2&p=3760 0 さらば、シャチ！男の涙は一度だけ！！ http://www.after5lab.net/?p=3669 http://www.after5lab.net/?p=3669#comments Sat, 28 Apr 2012 00:32:38 +0000 after5labband http://www.after5lab.net/?p=3669
タイトル、内容と全く関係ないです。何となく頭の中に出てきたので、書いてみました（余談ですが、このタイトルで釣られた人はそれはそれでユーザー属性確定出来そうな感じですよね。テキスト内容とマッチさせる形のアドネットワークの場合、このタイトルとユーザーの組み合わせで「アニメ好き」とか判断するのかな？）。

さてさて、だいぶ暖かくなってきました。暖かくなると動きたくなるのが人間というもの。かくいう私、実は中学生の頃、光合成で動いていると言われていたことありましてね、まぁ近からず遠からずという感じかなと。実際徹夜は今でも大の苦手ですし、陽の出ている時間帯の方がもっぱら元気ですし。

というわけで、ぼちぼちまたバンド活動再開でありんす。

だいぶ更新止めてましたが、実は昨年末もアップルストア銀座でMac Makes Music vol.5ということで演奏しました。うちの奥さん発案で、とりあえず試しに担当者に連絡してみたら、まさかまさかの展開になって始まった企画ですが、気づけば5回目。まだまだこれからという感じですが、でもだいぶ年末の恒例イベントとして定着してきた感もあるので、引き続きやっていきたいです。

で、今年は去年やらなかった対バンなんぞもやりつつ、引き続きイベント参加を積極的にやりつつ、情報発信もしながら、面白おかしく賑やかに粛々とワラワラ笑顔に色々やっていこうと思います。

というわけで、まずは再起動ボタン、ポチッ。

]]> http://www.after5lab.net/?feed=rss2&p=3669 0 公楽省吾 http://www.after5lab.net/?p=129 http://www.after5lab.net/?p=129#comments Mon, 26 Oct 2009 13:00:13 +0000 after5labband http://www.after5lab.net/?p=129

After5立ち上げ時からのメンバーであるこの男、恐らく子供の頃「神童」と呼ばれていたに違いない。神は二物も三物もこの男に与えた。いつから楽器をやっているのかは知らないが、確かなのは高校生まではトランペットを吹いていたということだ。それが大学生になって心機一転、テナーサックスに転向する。心変わりなんていうのは楽器に限らずよくある話だが、この男のすごいところはこれを見事にものにしてしまうところ。テナーサックスを始めてたったの2年強で学生ビッグバンド全国コンテストで【優秀ソリスト賞】を受賞してしまう。しかもこの男、他にもソプラノサックス、アルトサックス、フルート、クラリネット、ウクレレ、と出来る上に上手い。更に作曲も出来る＆アレンジも出来る。更に更に、楽器が上手いだけでなく、人間が出来ているときたものだ。頭脳明晰、適度にウィットの効いた会話、飲んでも決して取り乱すことのない紳士的物腰、心の琴線に触れる甘いメロディー・・・。はっきり言う、この男、モテます。

]]> http://www.after5lab.net/?feed=rss2&p=129 0 Gypsy Eyes http://www.after5lab.net/?p=3032 http://www.after5lab.net/?p=3032#comments Sun, 08 Aug 2010 14:18:06 +0000 after5labband http://www.after5lab.net/?p=3032
この日記でもこれまで随分とキワモノを紹介してきていますが、まだ触れていない領域がありました。えぇ、「Gil」でございます。鬼才という名がまさにこれほどぴったり来る人を他に知りません。そして高校生の時に「Where Flamingos Fly」を聞いて頭がおかしくなりそうになったのを今でも覚えています。ちなみにこれ↓

当時カウントベイシーの「The Heat’s on」やBuddy Richの「Time Check」に大興奮していた私にとってこのサウンドはあまりに超越したものであり「ビッグバンド？？？？？？？？？？？？？？？？」と？マークだけで頭がフリーズしてしまいそうになったわけです。

さて、そんなトラウマ的な因縁（？）を持つ鬼才Gil Evansですが、ここで取り上げたいのはJimi Hendrixの曲を全面的に取り上げた「THE GIL EVANS ORCHESTRA PLAYS THE MUSIC OF JIMI HENDRIX」です。Gil自身ジミヘンとのコラボは相当熱望していたとされていますが、Jimiが生きている間にはそれは実現されませんでした。上記アルバムはJimi死後に作成され、Gilが死ぬ1988年までステージで演奏され続けられたと言われています。ちなみにタイトル曲の原曲はこれ↓

こんな感じでStingとコラボしたりしてやっていたりもします。曲は名曲「Little Wing」

http://www.youtube.com/watch?v=aZjmrb3bjVo

この人が行った数々の「実験」とも呼べる試みはその後のコンテンポラリービッグバンドのサウンドにおいてその成果をいたるところでみることが出来ます。聞いていると何となく分かりますね。とはいえ、その時代その時代において常にその枠組み自体を変えながら且つそれを音楽として成立させるというのは非常に大変なことであったと思います。ただ、不思議なことにこうして改めて色々調べたりしながら聞いてみると、異端でありながら何か音楽の普遍性というものを感じずにいられません。恐らくそれはジャンルや時代というのを超えて語りかけてくる「何か」というものなのでしょうけど、それを時代を象徴するスタンダード以上に感じさせるGil Evansというミュージシャンに改めて敬意を表す次第です。Yeah!!

]]> http://www.after5lab.net/?feed=rss2&p=3032 0 穐吉敏子さんより学ぶ http://www.after5lab.net/?p=3025 http://www.after5lab.net/?p=3025#comments Sat, 17 Jul 2010 13:21:08 +0000 after5labband http://www.after5lab.net/?p=3025 マイミクの日記で紹介されていた穐吉敏子氏の特別インタビュー

YAMANO BIG BAND JAZZ CONTEST　40回大会記念企画　穐吉敏子氏　独占！特別インタビュー

http://www.yamano-music.co.jp/docs/ybbjc/40th/topics/11.html

去年の大会特別企画なので既に読まれた方も多いかもしれませんが、読んでみると一言一言に人間としての重みがあり改めて考えさせられます。

我々はPAを使いません。PAを使うということは、それをコントロールするのはエンジニアですから、エンジニアが相当よくないとたいへんむずかしいのです。エンジニアがすでに聴いているもの、ベイシーなど、前例があるものはわりにうまくできるんですが、いままで聴いたことのない音楽はどんなにサウンドチェックをやったってだめなんですね。結果的に実際のコンサートではこっちでコントロールできない。
徹底していますよね。つまり生音の段階で完全に音楽として成立しているってことですから、相当な緊張感と集中力と練度が必要な話ですよね。またＰＡ自体を否定しているわけではないところが素晴らしいと思います。あくまで音楽を自らがコントロールするという目的があってその為の手段としてノンＰＡという形になっているわけで、仮にエンジニアも含めた音楽形成を考えていればＰＡがあってもオカシクないわけです。けれど彼女がやっている音楽はエンジニアを含む音楽ではない、だからこそ使わないと断言出来るんでしょうね。

2000年頃でしたか、リンカーンセンターのジャズ･オーガニゼーションのイベントで、ニューカマーとオールドカマーの両方に同じテーマで作曲を頼むという企画があって（テーマはパーカッションでした）、わたくしも頼まれたんですね。そのときにマリア･シュナイダー—ニューカマーですよね、彼女のバンドも出ていました。リンカーンセンターのアリス･タリー･ホールはだいたい1500人くらいのホール。ステージもそんなに大きくない。マリアのバンドはぜんぶマイクを立てていましたが、我々は何も使いませんでした。次の日にジョージ・ウィンが電話をくれて、『君のバンドは凄かった！マイクを全然使っていないのに！他のバンドとは比べ物にならない』と。
マリアシュナイダーのバンドを向こうに回してこれだけの評価を貰うって、やっぱりこの人はタダ者じゃないよな。そして更にここにこんな解説までしてくれている。

昔のコンサートホールというのはたいていクラシック用に造られていますから、ホールの後ろのほうではサキソフォンの音が甘くなるんです。演奏者が出す音の、アタマの音＝”エントリー”（注2）が強くないと、ホールのむこうのほうでふわっと聴こえてしまう。だからといってそれをマイクに頼るのではなく、息をしっかりと入れて、ホールの隅々まで音を届けるのです。マイクがあってもなくても、私が口をすっぱくして言うのは”エントリー”です。「エントリー！エントリー！エントリー！」ダンス･バンドとジャズ･バンドの違いはここにあると思います。
音頭ですね。After5のご意見番イーノ大先生もしきりによく言うのが「最初トンと出て後ろになるにつれて自然減衰する形が音の基本」まぁ、言うことは皆一緒なわけですな。にしてもそれをこのレベルでやるには口が梅干よりすっぱくなるぐらい言い続けたのかな？俺もAfter5で言ってみよかな？

いちばんむずかしいのはリズムセクションですね。アメリカではベースもドラムもうるさく言うと（良いプレイヤーが）そんなにいません。ジャズといわれる音楽はたくさんある。我々が考えるのと違うものを演奏する人にとってはそっちがメインストリームであって、ベースでもいわゆる「ウォーキング」がちゃんとできる人は少なくなっている。わたくしなんか大学に教えに行くと、『ウォーキン！ウォーキン！　これができる人は仕事が必ずある』って言うの。
そしてウォーキンですよ。また「これが出来たら仕事がある！！！」って何とストレートな教え方。そりゃ飯の種に関わるなら必死になるよなぁ、確かに。日本の音大とかでもこういう風に教える人いるのかな？「このグルーヴ出せたら必ず仕事が出来る！！」「仕事にありつきたきゃ、これ出来るようになれ！！！」って。そこまでハングリーなイメージ正直あまりないけど、どうなんだろうね実際。

それから、うちはジャズ･バンドですから、ジャズのできない連中というのはいりません。ジャズ・バンドになりませんから。ジャズ･プレイヤーはソロしてるときがいちばん楽しいんです。ビッグ･バンドっていうのはセカンドチョイスですから。それでないとジャズ･バンドにならないとわたくしは思うわけです。
スゴイ、これぞビッグバンド”ジャズ”だよね。よくネット上にも「ビッグバンドって吹奏楽と変わらないジャン」っていう意見あるけど、多分日本のバンドにはこういう姿勢があまり感じられないからだろうね。端から組織ありきの音楽になってて、個性ありきの集合体ではないっていうか。サドメルの音楽なんかにもこういう思想があるような気がする。端からバンドありきではなく、一人一人は独立したミュージシャンであってそれが集まることで初めてバンドが成立し音楽が成立する。この感覚があったから俺も学生時代色んなバンドを転々としたわけだが・・・。今って山野も学生証提示とかバンドによっては他大禁止とかって言うところも出てきたんでしょ？う～～～～ん、やっぱりこういう理解が広がるにはなかなか難しい環境なのかな？学バンっていうのは。

ただ、この後面白いのが
ウチのバンドでジャズできなかったのはリード･トランペットだけです。リード･トランペットはジャズやらなくてもいい。
だって。やっぱり、俺リードがんばろ。

エンターテインメントというのは悪くない言葉ですが、悪いほうに使われることが多いです。相手にこびる、拍手をたくさんもらおうと思って演奏する、というのはわたくしはあまり好きではないですね。～中略～自分の持ってるものが相手に共感を与える音楽になるように、それを作れるまで音楽を勉強する。音楽には実験的なものがたくさんあるし、それはそれでいいだろうと。最終的には実験的なものではいけないだろうとわたくしは思うけれども、その過程というものを好んで聴きに行く人もいる。どっちかというとわたくしは音楽という以上は、聴いていて、こっちに（何かを）与えてくれる、そういうプレイヤーの演奏を聴きたい。～中略～楽器曲の場合は聴く人によってさまざまな受け取り方ができる。そのいろいろ違うということが、すごくいいと思うわけです。いろいろ違う、そういう受け取り方をされるような、そういうプレイができるような、努力をしなきゃいけないと思うんです。
深い、、、私は正直エンターテイメントという言葉を動詞の「entertain」というところにある「もてなす」という意味で今でも中心的な要素として考えています。そういう意味では音楽を通した思想的な深さ、感情、感覚、概念、理念、そうした芸術表現としての音楽という側面に対して思慮が浅い面があることを痛感させられます。音楽をやっている以上そこに何らかの【意味】があるのであれば、それがたとえ亀の一歩であったとしてもその世界に踏み込んでみることが必要なのかもしれませんね。

ジャズの場合、書かれたものではなしに即興演奏なわけで、プレイヤーその人自身が音楽ということになります。なおさら自分自身の音楽性を高める—-っていうとちょっとおおげさかもしれないけれど—-その必要があるのです。～中略～楽器をこなすことと音楽を作ることは別物なんです。音楽をひじょうに少ない音の数でつくる人もいれば、たくさんの音数でつくる人もいる。どんなにたくさん音を使っても音楽をつくれない人もいる。少ない音でつくれる人もいる。音の数と音楽性は別物。
そう、まさにこれだと思う。ジャズを通じて体得するもしくは共有する共感するものが何かっていうことを根本的に突き詰めれば全てはその「人間」に至ってくる。この場合は「諦念」とか「諦観」っていう言葉がしっくりくる。人生を考える時って結局己を見定める感覚があり、その上でいかにオリジナリティある人生を描くかってところに至るのだとすれば、この在り方ってまさにこのジャズという音楽の在り方そのものだと思うわけ。だからこそジャズにはその上手い下手を問わず演者の人間が出てくる。むしろそういう人間臭さこそがジャズといえるのかもしれない。酸いも甘いも辛いも苦いも全てをぶちこみ、さらけだし、もがき、喜び、楽しみ、あえぎ、苦しみ、踊り、泣き、笑い、狂い、乱れ、惑いながら善悪も社会も神も人間も生も死も思想も理想も現実も何もかもこの世に存在する全てを自分自身という「センサー（センスの主体という意味）」を通じて「ミュージック」というアウトプットに変えていく。だからこそこの音楽との付き合い方を通じて人間としての在り方を考えることも出来るし、また人間としての在り方が変わることで音楽自体を変えていくことも出来る。もっともこれをプロフェッショナルとして貫徹するというのはまさに人間業を超えているよな・・・

やる人間はやるし、やらない人間はやらない。だからアドバイスしてもしょうがないと思うところがあるんですが、たとえば練習するときにはゆっくり練習すること。～中略～ジャズ･プレイヤーは、やる前にやることを考える。考えて、あたまに浮かんできたものを練習するのです。あたまに浮かべたものより先へ行かない。ゆっくりやるのはそういう訓練です。ゆっくりやるとあたまに入るし、それを辛抱強くやると、自動的にフレーズが出てくるようになります。
厳しいけど一歩一歩着実にやるべきことをやる。辛抱強くやる。これは一流には皆共通して言えるんですね。これ読んでふと思い出したのが宮里藍選手。今期絶好調で一気に世界ナンバー１プレイヤーの座を手中におさめられるところにまで来ていますが、そんな彼女もアメリカに渡ってすぐは不調続きでした。そんな時期の彼女をおさめたドキュメンタリー番組を見たのですが、彼女スウィング改造の為に自分のスウィングを超スローモーション、いやもう「モーション」という言葉がつかないくらい、止まって見えるくらいのスロースウィングで自分の体のどこに余計な負荷がかかっているかどこにもっとバランスを持ってくればいいか、そういうことをず～～～っと日が暮れるまで確認し続けた時期があったそうです。当然ながら他の選手はパカスカ打っている中で一人だけそんなことやっているわけですからまぁ端から見たら「頭おかしくなったか？」という光景ですよ（ホント、そのＶＴＲ見たとき、宮里選手だけ超スーパースローＶＴＲにしているのかと思いましたよ。ほんとに異様な光景というのはああいうことをいうんだなって、そこだけ空間というか時間の流れが10分の１になっているような、そんな感じです）。そういう地道な努力があってこそなわけですわな。

すいません、長文になってしまいましたが、最後に誤解を恐れずに敢えて書かせていただくとジャズそしてビッグバンドそして日本人というアイデンティティを通してこの境地に至ったこの「穐吉敏子」という偉大なる先人を日本人、少なくともビッグバンドをやっているという日本人は必ず知らなければいけないと改めて思いました。

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